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AV浮世绘 退役女优:我把这份工作当作事业
编辑:forseeu/发布时间:2008-8-8 9:24:00
 
  当前位置:精品网 > 北京 > 纵深 > 退役AV女优:我把工作当事业
 
AV浮世绘 退役女优:我把这份工作当作事业
发布时间:2008-8-8
 

  把全裸作为一种艺术表现手段,让你无法否认AV艺术成分,正如都筑响一提出质疑,从影像的大胆前卫性而言,SOD的创作较不少所谓的前卫艺术家的构思,不知走前了多少步。两者之所以受到完全不同的对待,分别仅属于原初目的及载体的差异,然而出现在色情影带或影碟,与在艺廊及美术馆展示,真的有本质上的差异吗?

  我们不用否定性需要和自愿性工作者。但当色情工业消费者把自己抬高了,觉得我嫖但我尊重她们时,那是在哪一个层次尊重她们呢?

  深度按:探讨艺术还是色情,并不是本组文章的主要目的。本组文章除了向读者介绍日本发达的AV制作过程外,也通过访谈了解AV女优的内心世界,其实她们也是普通人,她们从事的仅仅是一种职业而已,她们的敬业程度或许让我们汗颜,因为在市场化过程中,不敬业就会被淘汰。

  “我一直把这份工作当作自己的事业来努力”,但她希望像正常人一样,能够生儿育女,拥有自己幸福的人生

松岛枫在化妆

女优们还要表演,这一回是在演唱会的舞台上

东京街头一幕,很可能是星探

av片场(南都周刊供图)

  【AV浮世绘】AV的文化艺术气息

  名牌杂志 作者: 汤祯兆

  尽管日本AV制作界的领军人物高桥雅也否认他的作品包含艺术成分,认为一切都以市场来决定。所以,当艺廊的裸体艺术遇上AV,你会发现:创意的审定从来不是闭门造车的玩意,大家自有清晰的目光可以判定一切。

  是的,我知道题目有哗众取宠的成分,但这并非自己故作语不惊人死不休的书写策略;即使是日本的艺术评论界,其实也有大同小异的见解──其中著名的艺评家都筑响一便曾写下《名为全裸的艺术》,娓娓道来AV对他个人的冲击。

  名为艺术 实乃创意

  事实上,全裸作为一种艺术表现手段,的确是屡见不鲜的手法,也可说是由古希腊开始从来未曾止息。近年在国际摄影艺坛大热大勇的Spencer Tunick,他不断用召集众人在某地方全裸的行为艺术式摄影法,虽然有不少人质疑他纯粹展陈肉体的“艺术性”,但却明显足以为自己杀出一条血路,从而扬名天下。都筑响一认为AV世界中的SOD公司(Soft on Demand)正好可以作为东西对照的对象,因为由创办人高桥雅也所揭示的“全裸”系列,对以全裸手段来挑战世俗常规的经营方针,本质上与艺术家的创作思路并无异致。

  我在撰写《AV现场》时,曾亲身访问过高桥雅也本人。他的确是一头脑极其聪明的生意人,然而他给我的明确印象为:作品有没有什么狗屁艺术气息或特质,从来不是他考虑的拍片元素,一切都以市场来决定──如果有共通的地方,我认为出发点是在于创意。艺评人把高桥雅也的创意视之为艺术性的显现,反而高桥则仅认为制作商品必须有创意在背后支撑,彼此接合的平交道就在此端上。

  SOD的全裸世界

  SOD的商业神话不用多言,由1995年创业开始,于不足十年期间,已成为拥有十万亿日元资产的企业,并拥有自己的AV制作大厦,成绩不可不以蜚然来形容。高桥雅也的 “必杀技”(tour de force)为著名的“全裸”系列,最早期的《全裸五十人面试会》(1996年5月)平地一声雷般掷入市场,令所有人均耳目一新──那当然与高桥曾长期在电视台制作综艺节目有关,但更直接的刺激是原来AV片中,性戏可以并非为必然的元素!那它作为手淫工具的作用还可以成立吗?又或是,一项功能中空的商品却反而在市场上畅销至令人不可置信,那究竟是对哲学家还是社会学家最不客气的挑战呢?

  何况《全裸五十人面试会》不过是小试牛刀之作,继后的《全裸水泳》、《全裸巴士旅游团》、《全裸避难训练》及《全裸搬屋》等,均接二连三地把观众消费AV 的可能性,努力开拓及重构。其中《全裸搬屋》本来不过是SOD真实的公司搬迁背景,岂料导演在中途提出就这样拍搬屋毫无趣味,何不一齐全裸来开工?于是就成就了一场完全与现实错位的有趣玩意。当然SOD不是只有“全裸”的单一路线,它也曾在朝“淫声浪语”、“hand job”及“熟女”等系列作扩散式发展,只不过最成功的仍属“全裸”的招牌系列而已。到了第二期,为了把“全裸”招牌作持续发展,SOD锁定了全裸运动的方向,更特别的是找来不同运动范畴中的真正运动员,由她们亲自示范表演(由新体操、芭蕾舞到柔道等不一而足),最后便成为一场精血混战──是的,至此SOD已渗入了性戏的元素在“全裸”系列内,不过为了满足部分“全裸”系列原教旨主义支持者的坚持,所以有时也会把含有性戏场面的部分,于DVD内另置章节收录,从而满足不同观众的需要。

  艺术的无界限

  正如都筑响一提出的质疑,从影像的大胆前卫性而言,SOD的创作较不少所谓的前卫艺术家的构思,不知走前了多少步。两者之所以受到完全不同的对待,分别仅属于原初目的及载体的差异,然而出现在色情影带或影碟,与在艺廊及美术馆展示,真的有本质上的差异吗?如果未能对照并论,那不是艺评人的失格吗?我认为更重要的对照是:艺术圈大多依赖不同基金的资助才可以维生,而SOD却是总值超逾十万亿日元的企业,大抵数字已说明了一切──创意当然重要,但创意的审定从来不是闭门造车的玩意,大家自有清晰的目光可以判定一切。

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编辑:forseeu  
来源:南方新闻网  
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