朱新建是专为描绘女人而来到这个世界的。

　　他的作品自面世以来就备受争议。然而，我们正处在一个多元化的时代，应以开放与宽容的心态对待艺术家的创作。朱新建的作品无论在题材上还是在技法上都具有不可替代的原创性。

　　一些人认为朱新建的作品格调不高，难登大雅之堂。其实这是对朱新建作品的误解，画家内心真正要表现的其实是女性的本能，是女人对本身快乐的追求。朱新建的作品应该说是对中国封建传统世俗中禁欲的道德观的挑战；是对中国女性长期被压抑人性自由的真实描写；是用自己的艺术表现对当代女性的人文关怀。

　　在朱新建创作性感的“美人图”之前，我国现代美术史中没有关于情色题材的绘画，这是因为人们封建的禁锢观念造成的，不仅人性受到压抑，艺术也一样，而朱新建的作品则填补了“色即是空、空即是色”时期中国美术史的空白。

　　作为画家的朱新建有较深的中国传统文化底蕴，在美术理论方面也有独到的见地，比如：他认为中国画不能迎合、讨好、抄袭和模仿；齐白石是能将腐朽变神奇的天生丽质的画家；黄宾虹的成就在技术上是一个奇迹；张大千是属于会穿衣服的聪明人等。他的文学修养和美术理论水准让我们无法将他与那些“把低俗当趣味、把低俗当艺术”的评论相提并论。

　　朱新建是个“两栖动物”，他通过水墨和油彩的不同手段来画他钟爱的美人图。虽然他的绘画题材在美术界也有争议，但他国画作品中的线条曾赢得周思聪等众多美术界人士的一致好评，并被称为“南线北皴”中南线的代表。

　　朱新建的线条既不是枯涩的、飘逸的也不是一波三折的，而是一种自然随意又具有圆润之美的线，他的线是为所描绘的内容服务的，他把线和他所表现的美人图内容有机地结合起来，他的线和墨色是一个整体，是为抒发性情服务的。这种组合观众不看题款，一眼就能辨认出是画家独有的，而不是丰子恺、林风眠、黄胄等其他人的。

　　从他的画中，我们可以感受到他对民间的年画、剪纸和服饰等艺术的吸收与消化已转化成了他自己的艺术语言，形成了他大俗大雅的国画风貌。

　　朱新建的油画在技法上与他的国画语言一脉相承，已经形成了属于他自己具有独创性的符号。

　　他在油画创作中将具有中国书法笔意的线条与西画丰富艳丽的色彩相结合，舍去了一般油画家常用的透视、明暗和光影手段，采用线条勾勒的方法描绘人和物体的形象，以平涂法画背景，又将国画中的留白和以虚代实的技法巧妙自然地移植到油画中，再通过色彩的变化体现出层次和空间感，其作品既不失油画的厚重，又具有国画中写意的情韵。特别值得一提的是朱新建用色十分典雅，他多用蓝、白、棕、粉和黑色相谐调，在画面的稀薄中求亮丽，在色彩的沉稳中得雅致。他常在丰腴美丽和性感时髦的少女身旁画一两件中国古典家具相衬托，表现出现代与传统艺术的完美结合。

何辉