青花瓷之成化青花--精品网

    从成化起，青花瓷器从颜色到器型发生了很大变化。首先是颜色由明早期的浓烈转向淡雅。进口的苏泥勃青料已不再使用，取而代之的是一种产于江西饶州地区的陂塘青，俗称“平等青”。这种国产的青料发色淡雅，没有结晶黑斑，色泽平和均匀，这一特点在明代中期保持约半个世纪，到弘治至正德后期才开始发生显著变化。

    成化一朝以斗彩闻名于世，但它的青花瓷也为收藏家所垂涎。原因是成化瓷器胎质细腻，釉面温润，绘工古拙。成化青花的绘意之古拙前无古人、后无来者，故古玩行早年流行“明看成化，清看雍正”的价值观。单从视觉效果上看，成化青花一改永宣的浓艳奔放，形成自己温文尔雅的风格。在具体画法上，双勾平涂，如幼儿作画，平添情趣。再加上蓝中闪灰的平等青，使成化青花在风格、颜色、绘法上三者有机地统一起来，十分和谐。

    把握成化青花瓷器的鉴定要点，绘画风格是极重要的关节。明朝青花绘工以疏淡为主导的仅有成化、天启两朝，而后者世俗化趋向明显，且作品良莠不齐；而成化一朝，凡官窑器，大巧若拙，以童稚为视点，凡花卉、走兽、人物，无不拙中藏巧，突出平淡中的新奇，使成化青花绘法在青花瓷器中独树一帜。

    香港苏富比曾拍卖过一件花卉纹碗，为成化青花典型器物。此碗造型规整，器口与足部均钩双蓝边线，仅在腹部绘缠枝花卉，花朵硕大醒目，双钩后淡平涂，叶子也是如此绘法，无阴阳向背，平涂完成，毫不犹豫。不追求真实，只表达意思，多少有中国画后期的海派写意画法。

    此碗整个画面上，花朵与叶子之间大量留白，不作填充，这是成化青花典型特点，这一特点一般表现于小件官窑器上。如云纹小罐，主题纹饰为稀疏随意飘动的流云，大量空间留白；又如青花荷莲水藻杯，荷莲与水藻均匀排列，绝不叠压；这些特点如能细心体会品味，就会有所收获。

    淡雅虽为成化青花的典型特征，但同时期仍有一类色彩浓重与之相异的青花作品，但那些是少数，为成化早期作品，不能代表成化青花的整体面貌。

    过去古玩行一直认为成化无大器，这话今天看来也对也不对。所谓无大器如仅指带款的官窑器，应该说上述说法是对的，但如加上大量存世的无款民窑器，此话就不成立了。比如上海博物馆所藏的直径近40厘米的青花狮子绣球大盘，比如故宫博物院前些年征集的青花人物故事大罐，都表明成化朝仍有大器存世，只是一般所见署款的均为小件器物而已。

    整个明代，如青花仅以雅致来要求，成化器当为魁首。成化官窑青花器存世量很少，作为个人收藏，仅一件完整器就可以傲视同侪。

马未都